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古家具的銘款

作者:收藏愛好者 2013-10-20 09:53:06
  家具有銘文、題款的很少,帶款的家具在家具總傳世量中占的比重不到百分之一。明式家具帶款的尤其少,倒是清代家具上偶爾能見到。我們所見到的家具銘款可分為三種:堂款、紀年款和文人款。
悶桌
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  家具有銘文、題款的很少,帶款的家具在家具總傳世量中占的比重不到百分之一。明式家具帶款的尤其少,倒是清代家具上偶爾能見到。另外,硬木家具題款的非常少,而民間流行的柴木家具出現銘款的現象多一些。我們所見到的家具銘款可分為三種:堂款紀年款文人款

  家具銘款一般以堂款居多,堂款是指舊時大家族或大寺廟因為人員龐雜、建筑繁多,放在舊時大家族的祠堂、大院、會議廳或寺廟廟堂里的家具因經常搬動或借用,為了避免發生混淆,必須作一些記號,所以一般都題有堂款,如“積善堂”、“宏德堂”等等。

  紀年款一般在柜類家具中比較常見。古人的生產力低下,加之受儒家思想的影響,很多人秉著“一粥一飯當思來處不易,一針一線恒念物力維艱”的思維。而且,打一堂家具往往是很費事的。一些大料從采來或買來之后,先經過長時間的干燥、浸泡、蒸煮等,往往爺爺采的樹,孫子輩才能用上,周期相當長。而請來木工之后,又要設計款式、供吃供喝,沒有一年半載完不了工。所以,當打好一堂家具后,要舉行隆重的儀式,也會在家具(往往是柜類)上刻上年款(多是某某人于某年某月花了多少銀兩、多少時間之類)以資紀念。

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  文人款非常之少。有的文人因愛惜一件家具或紀念一件有意義的事,往往寫一段銘或詩,題在家具的暗處,比如門里、抽屜里等。將銘或詩直接刻到牙板上的就更少了,那是很雅致的一件事,非常珍貴。比如祝枝山、文微明兩位名家曾書寫詩文于兩把官帽椅的背上。一是在背板上鐫有王羲之《蘭亭序》中的一段文字,從“是日也,天朗氣清,惠風和暢”直到“暫得于己,怡然自足,曾不知老之將至”,落款為“丙戌十月望日書,枝山樵人祝允明”。下有二印:一曰“祝允明印”,一曰“希哲”。另一把椅子的背板上有文徵明書“門無剝啄松影參差禽聲上下煮若茗吸之,弄筆窗間隨大小作數十字展所藏法帖筆跡畫卷縱觀之”四十字,落款為“微明”,下為二印,一曰“文徵明印”,一曰“衡山”。

  家具的銘款不僅極少見,而且它的出現往往讓人感到非常遺憾。為什么呢?因為該家具看起來風韻很古舊,但銘款年份(也就是該家具的真實年代)卻比較新。比如,我們看到一件明味很足的家具,但它的款卻是乾隆之后的風格。這是什么原因呢?我估計是因為中國民間家具打宋代開始就已有了固定的款式、造型,到明代發展到極致,到了清代也仍然延續明代家具的結構。就像唐代詩人白居易的那句詩所說—“人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開”,家具在造型上具有一脈相承的延續性,清代木匠很長一段時間仍然在“克隆”明代的家具。所以明味很足的家具常常是清代的,此時,銘款成了如山鐵證。

  “物以稀為貴”,帶銘款的家具既然珍貴,那么作偽的自然也很多。有的作偽者仿照官窯瓷器的銘款題法,將銘款題在家具的腦門上,或柱子的門媚上、腿上,這都是張冠李戴、不合常理的做法。古人題款往往題在暗部(腿的暗部、桌子的底部等),尤其是木工題的款,不可能題在明處。有的偽款仿宣德爐、官窯瓷器的做法,題上什么“大明宣德年制”、“乾隆年制”等,這是非常幼稚的。題這種款識的較少,至今只在故宮收藏家具中出現過幾件,民間根本難得一見。

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