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元代家具特點

作者:收藏愛好者 2013-09-24 11:42:55
  在中國古代家具研究領域,人們習慣上把宋代與元代的家具風格統稱為宋元風格。筆者認為元代家具有如下幾個特點。
元代木馬槽
元代木馬槽
 

  在中國古代家具研究領域,人們習慣上把宋代與元代的家具風格統稱為宋元風格。

  其實只要細心觀察,我們不難發現,元代家具與宋代家具在風格上有著明顯的差異。蒙古草原的游牧文化向來崇尚豪放無羈的生活方式和繁復華美的視覺感受,這些與宋代迥異的社會背景和文化觀念,勢必對宋式家具造成了沖擊和改進。筆者認為元代家具有如下幾個特點。

  特點一:羅鍋帳的成熟與廣泛應用

  山西洪洞廣勝寺元代壁畫上繪有一張帶高高拱起羅鍋帳的桌子,形象成熟婉轉。這是歷史上有關羅鍋帳形象的較早記錄。

  明初山東魯王朱擅墓出土的四張肴桌上也都裝有形象成熟優美的帶倭角(木工工藝術語)轉角的羅鍋帳,這也是元代曾流行大彎高起的羅鍋悵的證據。像這種曲折的悵子,在宋遼家具上極難看到。僅在金代承安三年山西孝義墓葬壁雕童床上,見有并列的兩只彎彎拱起的構件,形象頗似羅鍋帳,但其位置和排列形式卻更像床下矮老間的壺門。

  另外,在金代晚期山西侯馬董明墓磚雕壁畫中,彎腿供桌兩足間有一彎曲部件,其位置較低,兩端雕花,彎轉過度,不太像個支撐部件,倒更像一件雕花的裝飾。以上二種金代出現的形象,是否可視為是羅鍋悵的雛形有待進一步探討。

  在元刊《事林廣記》的一些插圖中,我們可以清楚地看到元人無論在床榻上還是在交椅上單足盤座時隨便而舒適的坐姿。為適應人較舒服的使用,改桌子的直帳為羅鍋帳,是元朝時人對中國家具舒適性和適用性的一種創造性的貢獻。

  特點二:展腿式桌與霸王帳的出現

  在元人所繪((消夏圖》中,有一件像把矮桌腿接一長后而成的高桌。桌腿腋下藏有曲狀的結構。其形象極似明代流行的霸王悵。我們是否可以這樣理解:元人將草原上流行的矮桌接腿后改造成了適于中原定居使用的高桌,同時仍可拆裝,便于攜帶旅行或在炕上盤足使川。有趣的是,清初也曾流行過這種地炕高矮兩用、可拆裝的展腿式桌子。但后世的許多此類桌子已演變成為一種腿子“一木連做”的款式,失卻了昔日可拆裝組合的功能,只記錄下一段民族融合的歷史。

  這里用來支撐活接腿的斜悵,勢必會發展成為一般桌子上用的霸王帳。因為它比其他任何直帳或彎悵都更巧妙美觀,利落方便。

  特點三:喜用曲線造型

  元代家具喜用曲線造型。多用在腿足部位和牙板部位,使家具整體多呈渾圓曲折之勢。如:山西北裕口元墓壁畫中的彎腿抽屜桌;元大同馮道真墓壁畫中鼓腿膨牙的方桌;元永樂宮壁畫《朝元圖》中金母所用寶座圈椅及小供桌等等,都給人以曲線美。
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        特點四:倭角線形的大量應用

  倭角線在宋代家具上就偶有應用。到了元代,則因喜歡曲折線形的元人大加發揮而盛行。尤其是用倭角線形組成的各種開光圖案,不但大量在元瓷上應用,同時也廣泛的用在家具的各個部位。

  在古元大都附近的現京東地區,常見到有元代風格的倭角羅鍋帳桌子和倭角開光裝飾的柜子,似應視為元代遺風。

  特點五:云頭轉珠圖案的盛行

  該種圖案最早見于遼代佛座,入元后則盛行一時,隨處可見。如北海元代鐵影壁座底足、元代版畫《圓悟禪師語錄》座具及腳踏、山西興化寺元代壁畫《七佛圖》佛座壺門及豫園元代鐵獅座四足上等等不勝枚舉。

  千百年來,草原上的民族向終日所對的千變萬化的藍天白云傾注了無限的情思,歷代人細心的觀察和浪漫的想象,創造出繁多的云頭圖案。可以說,世界上沒有任何一個民族,像蒙族這樣對云朵如此極具情感。這一點,我們可以從蒙古包、蒙古刀、蒙古靴等草原用具上得到印證。

  特點六:較大的形體尺度

  據觀察,凡是具有較明顯的元代風格的傳世家具,其體量往往較大,多具有雄健豪邁的夸張之式。因為不同地域的人群各自有著不同的體量尺度感,曾經在草原上極目千里的民族,尺度感當然要比關內生活在庭院里的人們大得多。同時,還有強盛民族擴張心理的支撐,這就使得具有元代風格的家具均有較厚重飽滿的形體,關于這一點,我們還可以在元大都宏大的規模和元青花瓷器厚大的胎體上得到印象。

  特點七:雄麗的雕刻風格

  元代風格家具上的雕刻,往往構圖豐滿,形象生動,刀法有力。常用厚料做成高浮雕動物花卉嵌于框架之中,給人以凸凹起伏的動感和力

 

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